Han sido varios los intentos por recuperar la figura de Pedro Sienna, director del mítico film El Húsar de la Muerte, que hoy es considerado patrimonio histórico. Restaurada en tres oportunidades, la película estrenada el 24 de noviembre de 1925, es la única cinta muda realizada en nuestro país que se conserva hasta la fecha y además está catalogada como la más importante de la época silente del cine chileno.
Bajo estos antecedentes, no resulta extraño que el equipo encabezado por José Román y en el que participan la académica del Departamento de Teoría de las Artes, Cecilia Pinochet, y el historiador Felipe del Solar, haya obtenido un Fondo Audiovisual para la fase del guión del documental que, ese mismo equipo, pretende realizar en torno a la figura del destacado y multifacético artista Pedro Sienna.
Pese a la importancia de este artista, iniciativas similares habían sido rechazadas hasta que, finalmente, el Fondo Audiovisual premió este proyecto financiando sólo la fase del guión. Al respecto, José Román no duda en señalar que lo obtenido se debe a que es "menos plata porque para el guión dan muy poco dinero". Sin embargo, para Cecilia Pinochet las razones tienen que ver con la visibilidad que ha alcanzado la figura de Pedro Sienna, cuyo nombre hoy es sinónimo de un premio al cine chileno y a la pronta celebración del Bicentenario. Y es que claro, este proyecto además cuenta con el patrocinio de Bicentenario, comisión que ha hecho un seguimiento a la ejecución del mismo.
Para Felipe del Solar, las razones de la adjudicación de este fondo radican en cuestiones mucho más estratégicas, puesto que como explica este historiador, el proyecto "estaba dentro de la sintonía del patrimonio que es como un meta-relato del Gobierno, como el gran desafío de este Gobierno y la estrategia fue insertar este documental más allá de la obra cinematográfica, como obra patrimonial, y eso fue lo que permitió que surgiera".
El documental
El guión para el futuro documental que tienen programado realizar y estrenar el año 2010, contempla varias aristas vinculadas a Pedro Sienna -poeta, actor, pintor, director de cine, entre otros- y a su película El Húsar de la Muerte. "Pedro Sienna es un hombre muy representativo de una forma de estar en el mundo cultural de su época, gente de muchas inquietudes culturales, de mucha creatividad en distintos ámbitos del arte y, a su vez, un hombre comprometido con el momento histórico", explica José Román.
Con respecto a ello, Felipe del Solar, señala que "recrear la década del 20 a los 70 no se puede, pero sí tratar de ver cómo fueron los avatares de este hombre en términos culturales y sobre todo dentro del período donde tuvo producción cinematográfica y artística". De esta forma, el historiador explica que la idea es contextualizar la figura de Pedro Sienna en el sentido de mostrar los lugares que frecuentaba, los círculos de amigos, "es como el nacimiento del cine como espectáculo, todavía muy primitivo, inventándose y reinventándose", sentencia sobre la época en que destacó el artista.
Para ello recurrirán a archivos fotográficos, a los textos que dejó Pedro Sienna, a la prensa de la época, a las tres restauraciones de la películas que se hicieron y, por supuesto, realizarán entrevistas a las personas que conocieron a Pedro Sienna, que estuvieron vinculadas a su creación cinematográfica y que aún se encuentran vivas. Sin embargo, para la ejecución final de este proyecto, el que culminará con el estreno del documental el 2010 -año en que Chile celebrará el Bicentenario-, el equipo deberá postular a otro fondo una vez que la investigación y el guión estén listos.
El húsar de la muerte
La cinta dirigida y protagonizada por Pedro Sienna en 1925 y que narra las aventuras de Manuel Rodríguez entre 1814 y su muerte, ha sido restaurada en tres oportunidades y según, José Román, "las tres tienen sus méritos. En la primera restauración participó Pedro Sienna; otra recupera materiales que él había desechado; y hay una tercera versión que recupera una melodía que Violeta Parra compuso originalmente para la primera restauración", explica el subdirector de la Revista de Cine y académico del Departamento de Artes Visuales.
Para nadie es novedad que esas películas ya forman parte del patrimonio histórico de nuestro país, y que, por lo tanto, son protegidas al punto de que, en una oportunidad, "casi tuvimos que ir con la policía para sacar" una de las versiones de la película restaurada, explica Cecilia Pincohet. Como cuenta José Román, la primera restauración estuvo a cargo de Sergio Bravo al alero de la Universidad de Chile -copia que hoy se encuentra en la Fundación Imagen en Movimiento-, y luego, el mismo Sergio Bravo realizó otra restauración en Francia. En tanto, la tercera restauración "es de la cineteca y se hizo con los fragmentos que Sienna había dejado de lado", explica José Román.
Pero la idea tras este guión -próximamente documental- va más allá de dar cuenta del contexto que rodeaba a Pedro Sienna, ya que a la vez, pretenden sensibilizar a los chilenos con respecto al patrimonio cinematográfico de nuestro país. José Román es enfático en señalar que "si se descuida la educación cinematográfica, el cine va a morir como arte y eso es cierto porque si uno forma a la gente después, ya no tiene tiempo ni se interesa en el tema, dejándose llevar por la entretención".
Si bien es cierto que en Chile se sabe de la importancia de esta película -como recuerda José Román "acá se hizo una presentación pública (de la cinta) al aire libre y con orquesta en la Cineteca Palacio de La Moneda"-, lo cierto es que "hace muy poco tiempo se habla de patrimonio con relación al cine", sentencia el subdirector de la Revista de Cine y, pese a los esfuerzos lo que se hace no es suficiente.
"Estamos como en pañales en relación al cine en el sentido de que haya un interés por difundir estos productos. Recién la cineteca tiene una sala para dar estas películas que no se van a dar en los cines comerciales y esa es la diferencia. En Francia, por ejemplo, hay un bachillerato en cine que se enseña en secundaria, hay federaciones, hay un clima y un público para recibir esto. En Chile en cambio, la cineteca está casi siempre vacía, sobre todo con películas patrimoniales porque la gente dice que son viejas, y eso que la entrada es liberada", explica José Román para ejemplificar lo que sucede en nuestro país.
Una curiosidad, sobre todo considerando que, como dice Felipe del Solar, "lo que me parece más interesante es que una película tan antigua como el Húsar de la Muerte sea, hasta hoy, nuestro producto de exportación del cine chileno".
